但对于绘梦来说，单纯作为承制动画的“外包工厂”，似乎并不符合绘梦成立的初衷。“绘梦是一个创业型的偏创业型的动画公司，我们做动画很大的动力就是来自于未来可以做自己想讲的故事，表达自己的东西。”李豪凌表示。
而自此之后，绘梦动画就开始了自己的悄然转向。
02
平台扶持下的国创“养成”
转向的绘梦，首先减少了自身在动画承制项目上的产能。2018年，绘梦只上线了6部动画，较前一年的12部减少了一半的数量，并且在2019年持续下滑到2部。
在李豪凌看来，这种产能上的减少与市场大环境有关，绘梦大量产出的时期，实际上是行业扩张初期，国产动画市场刚铺开，更多人开始关注国产动画。而对于绘梦来说，在整个动画市场得到扩展之后，也到了可以打磨精品内容的时机。
绘梦动画制作作品《百妖谱》
“日本一些比较有名的漫画杂志，在刚开始做的时候，也是报刊亭上卖的很小的漫画刊物，里面的内容也多是比较粗糙的，但后来市场慢慢铺开以后，他们开始有了自己筛选作者的体系，再会把内容做分类，”李豪凌表示，“绘梦刚开始做动画其实是差不多的局面，到2018年国产动画市场逐渐打开了，我们再可以去做更精细化的分类，也可以把产能减下来，慢慢地往精品化和头部内容去靠拢。”
而自此之后，绘梦动画就开始了自己的悄然转向。
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平台扶持下的国创“养成”
转向的绘梦，首先减少了自身在动画承制项目上的产能。2018年，绘梦只上线了6部动画，较前一年的12部减少了一半的数量，并且在2019年持续下滑到2部。
在李豪凌看来，这种产能上的减少与市场大环境有关，绘梦大量产出的时期，实际上是行业扩张初期，国产动画市场刚铺开，更多人开始关注国产动画。而对于绘梦来说，在整个动画市场得到扩展之后，也到了可以打磨精品内容的时机。
绘梦动画制作作品《百妖谱》
“日本一些比较有名的漫画杂志，在刚开始做的时候，也是报刊亭上卖的很小的漫画刊物，里面的内容也多是比较粗糙的，但后来市场慢慢铺开以后，他们开始有了自己筛选作者的体系，再会把内容做分类，”李豪凌表示，“绘梦刚开始做动画其实是差不多的局面，到2018年国产动画市场逐渐打开了，我们再可以去做更精细化的分类，也可以把产能减下来，慢慢地往精品化和头部内容去靠拢。”
