这种“特色”本身，恰恰与绘梦动画自身的“崛起之路”有关。
随着互联网技术的普及和电视台的没落，大众的娱乐文化需求渠道逐渐发生了改变，视频平台在争夺剧集版权的同时，也在寻求新的内容方向。《十万个冷笑话》在2012年发出了“国漫崛起”的第一声信号，绘梦动画入局时，正好赶上了国产网络动画时代最初的一片蓝海。
2013年，绘梦动画创始人李豪凌首次担当导演、执导动画《撸时代》，动画点击量迅速破亿，引起了有妖气和腾讯动漫的注意。在彼时一片荒芜的动画产业中，有能力承制的团队屈指可数，而有妖气和腾讯动漫手中都握有不少国产漫画版权，双方一拍即合，陆续推出了《馒头日记》《中国惊奇先生》等动画作品。
但订单源源不断，人才却仍然匮乏，绘梦陷入了产能短缺的困局。“在我刚进入行业内的时候，国内制作二维动画的人才基本没有，院校也不培养，整个市场环境也没有，相当于没有人，”李豪凌回忆道，“我们最早解决的问题还不是说内容的方法论，更多地是怎么把动画这件事情做出来。”
随着互联网技术的普及和电视台的没落，大众的娱乐文化需求渠道逐渐发生了改变，视频平台在争夺剧集版权的同时，也在寻求新的内容方向。《十万个冷笑话》在2012年发出了“国漫崛起”的第一声信号，绘梦动画入局时，正好赶上了国产网络动画时代最初的一片蓝海。
2013年，绘梦动画创始人李豪凌首次担当导演、执导动画《撸时代》，动画点击量迅速破亿，引起了有妖气和腾讯动漫的注意。在彼时一片荒芜的动画产业中，有能力承制的团队屈指可数，而有妖气和腾讯动漫手中都握有不少国产漫画版权，双方一拍即合，陆续推出了《馒头日记》《中国惊奇先生》等动画作品。
但订单源源不断，人才却仍然匮乏，绘梦陷入了产能短缺的困局。“在我刚进入行业内的时候，国内制作二维动画的人才基本没有，院校也不培养，整个市场环境也没有，相当于没有人，”李豪凌回忆道，“我们最早解决的问题还不是说内容的方法论，更多地是怎么把动画这件事情做出来。”
