也就是说，感情线与剧情线的融合实际上是感情线、小案子、终极大反派三者的融合。
在《默读》中，费渡的案件相关者甚至受害人这一身份，决定了他的心理创伤与终极大反派紧密相关。
这样一来，他的心理创伤不仅让“向恋人吐出带血的真心”与“向骆队提供陈案线索”这两种状态可以无缝衔接，也适合提供情节的过渡点。
比如，第一个案子从费渡与何忠义母亲的相处过渡到他在为母亲扫墓时，撞见每年都来献花的骆队。
骆队提到费渡当时投来的求救的目光，小案子由此过渡到了感情线。
骆队在谈（liao）心（han）时提到的师傅的旧事，又恰好引出下一个诱拐少女案，而杨警官的死因更是与终极大反派紧密相关。
另一方面，在协调推理线和感情线的平衡感时，若没有选取合适的方式，即使有合适的粘合剂，也常常会导致两条线互相掩盖，反而使对方的苏点打了折扣。
在Priest 2010年连载的《坏道》中，浆糊同样作为案件的调查者与相关人，“他向沈队袒露自己的心理创伤”同样作为二人的感情质变截点。
“心理创伤”梗对感情线的推动作用却被削弱了。
因为在推理文的情境里，既然这个创伤与主线剧情紧密相关，我们的关注点便会集中于这个骇人听闻的秘密本身，更重视对话内容，忽视这场对话对于浆糊与沈队的意义。
《默读》则做了一个蛮少见的尝试——直到结尾，骆队才真正知道费承宇对费渡的折磨方式，而我们却可以早在行文中段便通过费渡的噩梦、骆闻舟发现的蛛丝马迹拼凑出真相。
一般来说，推理小说的作者怎么会容忍读者比主人公知道得更多又知道得更早呢？
可正因为作者做了这个改变，我们与费渡共同怀揣着这个秘密，才会将注意力放回到“费渡决定在什么时候，以什么方式向骆闻舟坦诚”这件事情上，让每一次对话不再是“强强联合的破案过程”，而是“吐出带血的真心”的过程。
在《默读》中，费渡的案件相关者甚至受害人这一身份，决定了他的心理创伤与终极大反派紧密相关。
这样一来，他的心理创伤不仅让“向恋人吐出带血的真心”与“向骆队提供陈案线索”这两种状态可以无缝衔接，也适合提供情节的过渡点。
比如，第一个案子从费渡与何忠义母亲的相处过渡到他在为母亲扫墓时，撞见每年都来献花的骆队。
骆队提到费渡当时投来的求救的目光，小案子由此过渡到了感情线。
骆队在谈（liao）心（han）时提到的师傅的旧事，又恰好引出下一个诱拐少女案，而杨警官的死因更是与终极大反派紧密相关。
另一方面，在协调推理线和感情线的平衡感时，若没有选取合适的方式，即使有合适的粘合剂，也常常会导致两条线互相掩盖，反而使对方的苏点打了折扣。
在Priest 2010年连载的《坏道》中，浆糊同样作为案件的调查者与相关人，“他向沈队袒露自己的心理创伤”同样作为二人的感情质变截点。
“心理创伤”梗对感情线的推动作用却被削弱了。
因为在推理文的情境里，既然这个创伤与主线剧情紧密相关，我们的关注点便会集中于这个骇人听闻的秘密本身，更重视对话内容，忽视这场对话对于浆糊与沈队的意义。
《默读》则做了一个蛮少见的尝试——直到结尾，骆队才真正知道费承宇对费渡的折磨方式，而我们却可以早在行文中段便通过费渡的噩梦、骆闻舟发现的蛛丝马迹拼凑出真相。
一般来说，推理小说的作者怎么会容忍读者比主人公知道得更多又知道得更早呢？
可正因为作者做了这个改变，我们与费渡共同怀揣着这个秘密，才会将注意力放回到“费渡决定在什么时候，以什么方式向骆闻舟坦诚”这件事情上，让每一次对话不再是“强强联合的破案过程”，而是“吐出带血的真心”的过程。
