除了体量和风格，还有一重最大的麻烦：梦枕貘讲故事的方法，是让晴明和博雅带着读者进入故事，故事真正的核心并非降妖除魔，而是怨念何以产生，异怪何以生成，在这里构造瑰丽诡奇的故事，讲述人心的种种变化，以此打动读者。文学故事可以那么写，而且自成风格。但是，电影如果也那么拍，势必造成一个结果，那就是晴明和博雅二人在故事里只是一个旁观者，一个闯入者，间或推进一下解谜的过程，但重心完全落在了怨念故事本身。这样的电影看起来就不大对劲，因为观众要看的是两位主演，看到事件压在他们身上，要让他们吃苦，要让他们冒险，要看他们破局。
最后一点，是所谓文学家的特权。文学家是自己作品里的神，因为我们要听文学家讲故事，那么怎么讲就是文学家专断的权力。《阴阳师》小说中，根本没有浪费一个字去交代安培晴明和源博雅如何相识，如何相知，如何形成的友情。在第一章交代完安培晴明的过往之后，第二章源博雅就上门找他喝酒，故事从此平地而起。但电影是否也能够如此？对于中国观众而言，他们的数量应该远比书迷多。他们多半没有读过原著，也不知道什么是阴阳师，于是就需要一个引导过程，让他们认识并且接纳这两个人，初步了解阴阳师的能力。在电影一开始讲述他们的初相见，以及如何结成的友谊。同样的，这也意味着构造一个新的故事。
