不仅如此，随着剧情推进，对“人、妖”恋情可能性的探索终将被一一道尽，这也倒逼作者跳出舒适圈，深度探索对“爱情”的矛盾与哲学。
例如，《南国篇》中，“转世”设定被拿来大做文章：转世后的人格已经独立于上一世，为何还要强行承担上一世的记忆与恋情？从这点出发，男主角东方月初的转世平丘月初选择不爱上一世的恋人，而是坚持自我，选择与南国公主相爱。
不仅如此，《王权篇》中，富贵与清瞳人妖有别，他们的爱情世所不容，在这个故事的描绘中，作者将单纯的爱情颂歌升华为对个体自由意志表达权利的追求；《月红》篇中，则强调喜欢一个人的意义并非独占对方，而是帮助与成全对方实现梦想，达成个人价值的实现。
《狐妖小红娘》监制熊猫盖饭曾表示，狐妖早期是有甜有虐的单元小故事，设计并不复杂，观众反响其实也不错，为什么要费力的做这样困难的探索和诠释？因为爱情是复杂的、多样的，它的魅力其实就是有苦有甜，由心而生的不可控。
