《终于在bilibili补完了《路人女主的养成方法》的最终章》不过以上这些都没有触及《路人女主》这部作品的核心。后宫作品发展到今天，已经是一种惯有的商业化套路了。而《路人女主》的女性主要角色，除了女主角加藤惠之外，基本上都是各种后宫作品不同的萌属性的拼合——“青梅竹马”、“傲娇”、“金发双马尾”、“学姐”、“黑丝”、“美女色情漫画家”、“学妹”等等，对于这部作品的受众人群来说再熟悉不过了，基本看到这些元素，就能明白这些角色是怎样的人了。
因而，作者丸户史明“反套路”创作理念在作品中的直接体现，就是设计了一个并不具有任何萌属性的女主角。这种钦定甚至写在了作品的标题上。
在这个意义上，丸户或许想要将加藤惠在恋情中的胜利，进一步扩展为反套路对套路的胜利[8]。
反套路：自我批评与不彻底的现实感
《路人女主》的独特之处就在于其本身就是后宫套路作品的集大成之作。其中两位主要女性角色泽村·史宾瑟·英梨梨和霞之丘诗羽都带有着特别鲜明的萌属性标签，却并不像已经烂俗了的后宫作品将这些萌属性直接刻板化。但英梨梨和霞之丘诗羽两个角色的行为虽然比一般的后宫动画角色更丰满，却也很难说比观众通过萌属性标签获得的预期偏离太多。
但作为女主角的加藤惠则表现出了明显的成长性，确实是如标题所写的“养成”。实际上加藤惠在一开始就是主角安艺伦也所心动的女生，中间的过程只不过是如何去重新“育成”这种心动，并且从一开始的心动到真正培养出长期的情感。
如果非要给最初的加藤惠打上一个标签的话，那这个标签必然是“普通”。虽然是女主，但可爱也只是普通的可爱，这对于角色的塑造来说是极为致命的。但之所以是说“路人女主”，是因为在我们的视角中，大多数从我们生命中匆匆而过的路人基本也是这个样子[9]。
与一个人相识、相知、相恋的过程本身，是复杂而曲折的。在《路人女主》中，作品很明显是主角视角的。虽然安艺伦也号称是“丰之崎三大名人”（另外两位正是英梨梨和霞之丘诗羽），但显然这对于安艺伦也来说并非什么好的称谓。因为他出名的原因是在校庆上播放动画，他自满于自己的御宅族身份，观众显然也代入的是他自嗨的视角。
对于普通女生而言，被这种自说自话的男生莫名其妙地拉近社团，很难不觉得是件麻烦事[10]。而观众代入伦也的视角，就会因为二人关系的逐渐拉近，不断发现这个普通女孩身上与自己原先所想不同的地方，是一个不断发掘与获得惊奇的过程。这种不同正是从陌生到熟悉的反差感带来的。
而反面典型正是英梨梨和霞之丘诗羽的角色塑造，刨除掉回忆部分，很大程度上她们对男主的态度是一以贯之的（甚至若干年之后已经工作了还仍不改变）。
作品借用角色之口，对于上述惯常的角色塑造方法进行了批评，
