上江洲曾谈到过岸诚二监督的作品风格，在岸监督的作品中，剧中发生的所有事件，都是由登场角色所直接或是间接引发，剧中的核心要素也都与角色有着紧密的联系。因此在《友奈》这部作品中，岸监督从头到尾都坚持的一个原则，就是必须从各个角色的性格、行为等自身要素中触发故事，而不是将角色放入到一个毫不相关的事件中去。
这一原则也使得本作在每一集中都埋下了大量的伏笔，出现在画面的每一个细节，而且几乎都能在后续的故事中成为重要的线索。不过他也说，具有极强连贯性的系列构成也难免会使途中开始收看的观众难以正确理解制作方希望传达的一些意图。比如，创作者会不时描写一些角色间轻松有趣的互动，但是由于作品整体的氛围略偏压抑严肃，因此初看动画时有些观众很可能感到疑惑，这些场景是否真的可以轻松地一笑而过。
上江洲在采访中还回忆说，岸监督会首先要求自己给出剧本的准备稿和概要，在明确了各个角色的存在理由、在故事中的定位以及确定好剧中伏笔之后，才会让他正式开始撰写脚本。因为如果这些内容没有事先定下，在角色的行为动机和演出手法上，就很容易产生前后的偏差。更何况《友奈》是一部原创作品，对于这方面的精度要求更为严格。
另外，在《友奈》的脚本会议上，场景和美术的数量都会事前敲定，同时也严格规定了可以加入战斗场景和不能加入战斗场景的集数，甚至某些集数还会对角色的影子方向和色彩等进行细致讨论。
