脱胎于《竹取物语》的设定十分吸引人，荡漾着少许阴暗诡异之感，为本作塑造了良好的悬疑气氛；然而，情节总是从一个极跳到另一个极，线索铺展得太开没能收回来，磨光了连载读者的耐心，最终在不明不白中收场了。《最高机密》则代表了清水玲子画风的转变与构思技巧的进一步提升，这部「科幻心理悬疑剧」乍一看很像吉田秋生和物领冬实的综合体，
内里的本质依旧是「清水式」的，扎实的叙事和漂亮的人物是永远的核心。
现在想来，清水在大陆的流行早在十年前便已开始，对于许多漫迷而言，清水玲子与成田美明子、Clamp 一样，是他们的美好回忆。随着时间的推移，许多曾经红极一时的漫画家逐渐被淡忘了，清水的作品却历久弥新，许多科幻构思今天看来也不显老套。2008 年《最高机密》动画化，TV本身虽然素质不佳，却也吸引了一批年轻的漫迷，
由此接触到清水的漫画作品而爱上清水的，不在少数。相较于少年漫画和青年漫画界的题材多样，少女漫画往往会给人以「题材单调」、「闭门造车」的印象，许多的少女漫画家沉浸于自己的幻想世界，渐渐忽略了提升自己。清水玲子则跳脱了出来，笔下贯穿了现在与未来，平静地把那些畸恋故事讲得感人而高雅，更以一年较一年缜密的情节和背景设定、一年较一年精妙的画面将少女漫画的看点回归至漫画本身。
总结她的漫画生涯，其实会发现她是位鲜有的一直都保持着统一的风格和极高的作品质量的作者，把她的所有作品放在一起看，会发现它们在世界观上各有联系，在内容上都关乎人格的形成、信念的树立、爱情的美妙、欲望的去留与自然的延续，就是说，其内里渗透的皆是生命的神迹，是对生命的尊重和对爱情的信任，这正是时下大量无病呻吟的漫画所缺乏的。
阅读清水时，读到的不仅是和自身情感的共鸣，更是回望到了之前，想象到了之后，这一切的一切、或人或物的生命轨迹，笔者以为，这正是清水玲子的作品经久不衰的原因。
